第一百九十二章：中西差异
在严嵩前世所处的那个时空，唐伯虎的名头，绝对比宁王朱宸濠要大得多。
好些人，恐怕还是通过看《唐伯虎点秋香》这类文艺作品，才顺带着知道宁王的。
像唐寅这样一个名动后世的历史名人，严嵩当然也是渴望一见的。
因此他在进到书房后，都忘了给朱宸濠见礼，而是立马先瞅了唐寅好几眼。
直到一旁的刘泉轻咳一声稍作提醒后，严嵩才回过神来，赶紧向皇帝行礼。
朱宸濠并未跟严嵩计较，也没问其来找自己有何事，而是先为他和唐寅相互做了个介绍。
“见过严侍讲。”
唐寅表现得中规中矩，对着严嵩就是一礼。
“本人早已久仰伯虎兄大名，今日得见，实乃三生有幸啊。”
严嵩却全然是一副自来熟的模样，一边回礼一边已开始称兄道弟了。
“……”
唐寅则听得一愣，暗道自己名气都大到让人久仰的地步了吗？
“对啦，小弟对一事颇为好奇，就是那个秋香啊，她到底长得……”
“嗯、嗯！”
严嵩兴奋之下直接就问出了刚才朱宸濠也想问的话来。
不过他还没说完，就被朱宸濠出声打断了。
“严惟中，你来这乾清宫见朕所为何事啊？”
不让严嵩继续说下去后，朱宸濠还装模作样地问了一句。
另一边，唐寅在听到严嵩口中又蹦出一个秋香来时，已然差异非常。
他还偷偷瞄了朱宸濠一眼，心中隐隐觉得，那啥秋香好像不是秋天点的香那么简单啊。
只是他也看出来了，皇帝似乎不想在秋香这件事上细说，于是便装作没听见严嵩在说什么，只静静地杵那儿眼观鼻鼻观心。
“哦，也不是什么大事……”
严嵩虽有些奇怪朱宸濠为何不让自己询问秋香，可既然皇帝已经岔开了话题，他也只能顺着说下去。
“既然不是什么大事儿，那就等一下再说。”
严嵩这才刚开口，朱宸濠便又一次打断了他的话，没让其汇报来此的原因。
“哦。”
严嵩回了一声后又瞟了眼唐寅，已然猜到皇帝接下来要说的话语，恐怕跟这位风流才子大有关系。
“严惟中，你会画画吗？”
朱宸濠也不兜圈子，直接就问到了正题。
“臣会一点。”
严嵩在说这话时还转头看了看唐寅，然后说道：
“不过比起唐府丞来，自是差得远了。”
听到严嵩说其会画画后，朱宸濠很有些期盼地盯着对方道：
“西洋画呢？”
“也会那么一点点。”
严嵩有些明白皇帝的意思了——看来，自己又有活儿要干了。
“很好。”
果然，朱宸濠听后立即喜形于色，马上说道：
“惟中啊，你接下来就给唐卿好好讲讲，让其知晓西洋画与我华夏绘画之差异。”
“是。”
严嵩先应了朱宸濠后才转身对唐寅说道：
“这个西洋画与我国之画最大的区别，就在于对透视和背景的重视度上不同。”
“惟中兄，你口中的透视到底是何意啊？”
之前从朱宸濠口中听到透视二字时，唐寅就不明所以。
现在又从严嵩那里听见了同一个词，他便再也忍不住，直接询问起来。
透视的概念，是在明末清初才传入到中国的，唐寅不明白很正常。
没办法，严嵩只得又为对方科普了一下啥叫透视。
可这种理论光说太过抽象，于是严嵩又大着胆子向朱宸濠借了纸笔，直接通过实操给唐寅讲解透视在绘画上的应用。
而当他从刘泉手中接过那只蘸水笔后，也是一愣。
这让他有种回到前世，用钢笔给学生们批改作业时的感觉。
唐寅看见蘸水笔后则是满脸的惊异，根本想不到这玩意儿竟然也能被叫做笔。
不过当严嵩用蘸水笔在纸上开始画起线条来时，他才发觉这东西似乎还挺好用。
严嵩在纸上描画的，就是基本几何体透视理论图。
非常形象易懂。
“伯虎兄请看，这个西洋透视法呢，就是要先确定一个点，然后再以这个点来向外发散……”
严嵩边画还边为唐寅讲解。
“原来，陛下的那个漫画就是以这种方式来描绘的，难怪人物跟物体之间看上去那么的协调。”
唐寅很快就明白了透视在绘画中的作用。
见唐寅已经了解了西方透视学的基本原理，严嵩便又向前进了一步，直接指出东、西方在绘画上所用技法的差异来：
“西洋画运用的，既是这种焦点透视，也就是中心透视法；
而我天朝所用的，则是散点透视，也叫等角透视法。
而这两种方法，也是各有优劣。”
“还请惟中兄赐教。”
唐寅这时早已见猎心喜，恐怕他就连一旁的皇帝都给忘了，只想着让严嵩为其解惑。
“简单来说，就是西洋画在描绘单一的场景时，能让比例更真实，画面更生动；
而我华夏古法，则不着重于一点，这就使得咱们能描绘出那帮弗朗机人无法想象的巨幅长卷来。”
严嵩之言，令一旁静听的朱宸濠都忍不住点起头来。
因为他想到了如《清明上河图》和《千里江山图》这样气势恢宏的长卷。
而西方，就算是《最后的晚餐》那样的巨大画作，也只是描绘了一个场景而已。
唐寅虽然没有看过西方那些大师的绘画，可他对国画知之甚详。
更何况他不但创作过《百美图》那样的长卷，还曾临摹过《韩熙载夜宴图》。
因此若论对巨幅长卷的理解，这个时代只怕还真没几个人能胜过他。
当然，真要说起来，单提长卷的话，或许比唐寅强的也有。
那便是与他同被誉为院派三大家和明四家的仇英。
毕竟这位可是有一副《汉宫春晓图》传世的。
那乃是被称之为中国重彩仕女第一的长卷，也是中国十大名画长卷之一。
大明到了这个时间段，其实也挺奇特的。
因为代表明朝书画界最高成就的那几个人，也就是组成院派三大家和明四家的唐寅、仇英、周臣、文徵明和沈周，都生活在这同一时期。
若再加上一个书法大家严嵩，可以说明朝的书法和绘画艺术，在这个时期已达到了顶峰。
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好些人，恐怕还是通过看《唐伯虎点秋香》这类文艺作品，才顺带着知道宁王的。
像唐寅这样一个名动后世的历史名人，严嵩当然也是渴望一见的。
因此他在进到书房后，都忘了给朱宸濠见礼，而是立马先瞅了唐寅好几眼。
直到一旁的刘泉轻咳一声稍作提醒后，严嵩才回过神来，赶紧向皇帝行礼。
朱宸濠并未跟严嵩计较，也没问其来找自己有何事，而是先为他和唐寅相互做了个介绍。
“见过严侍讲。”
唐寅表现得中规中矩，对着严嵩就是一礼。
“本人早已久仰伯虎兄大名，今日得见，实乃三生有幸啊。”
严嵩却全然是一副自来熟的模样，一边回礼一边已开始称兄道弟了。
“……”
唐寅则听得一愣，暗道自己名气都大到让人久仰的地步了吗？
“对啦，小弟对一事颇为好奇，就是那个秋香啊，她到底长得……”
“嗯、嗯！”
严嵩兴奋之下直接就问出了刚才朱宸濠也想问的话来。
不过他还没说完，就被朱宸濠出声打断了。
“严惟中，你来这乾清宫见朕所为何事啊？”
不让严嵩继续说下去后，朱宸濠还装模作样地问了一句。
另一边，唐寅在听到严嵩口中又蹦出一个秋香来时，已然差异非常。
他还偷偷瞄了朱宸濠一眼，心中隐隐觉得，那啥秋香好像不是秋天点的香那么简单啊。
只是他也看出来了，皇帝似乎不想在秋香这件事上细说，于是便装作没听见严嵩在说什么，只静静地杵那儿眼观鼻鼻观心。
“哦，也不是什么大事……”
严嵩虽有些奇怪朱宸濠为何不让自己询问秋香，可既然皇帝已经岔开了话题，他也只能顺着说下去。
“既然不是什么大事儿，那就等一下再说。”
严嵩这才刚开口，朱宸濠便又一次打断了他的话，没让其汇报来此的原因。
“哦。”
严嵩回了一声后又瞟了眼唐寅，已然猜到皇帝接下来要说的话语，恐怕跟这位风流才子大有关系。
“严惟中，你会画画吗？”
朱宸濠也不兜圈子，直接就问到了正题。
“臣会一点。”
严嵩在说这话时还转头看了看唐寅，然后说道：
“不过比起唐府丞来，自是差得远了。”
听到严嵩说其会画画后，朱宸濠很有些期盼地盯着对方道：
“西洋画呢？”
“也会那么一点点。”
严嵩有些明白皇帝的意思了——看来，自己又有活儿要干了。
“很好。”
果然，朱宸濠听后立即喜形于色，马上说道：
“惟中啊，你接下来就给唐卿好好讲讲，让其知晓西洋画与我华夏绘画之差异。”
“是。”
严嵩先应了朱宸濠后才转身对唐寅说道：
“这个西洋画与我国之画最大的区别，就在于对透视和背景的重视度上不同。”
“惟中兄，你口中的透视到底是何意啊？”
之前从朱宸濠口中听到透视二字时，唐寅就不明所以。
现在又从严嵩那里听见了同一个词，他便再也忍不住，直接询问起来。
透视的概念，是在明末清初才传入到中国的，唐寅不明白很正常。
没办法，严嵩只得又为对方科普了一下啥叫透视。
可这种理论光说太过抽象，于是严嵩又大着胆子向朱宸濠借了纸笔，直接通过实操给唐寅讲解透视在绘画上的应用。
而当他从刘泉手中接过那只蘸水笔后，也是一愣。
这让他有种回到前世，用钢笔给学生们批改作业时的感觉。
唐寅看见蘸水笔后则是满脸的惊异，根本想不到这玩意儿竟然也能被叫做笔。
不过当严嵩用蘸水笔在纸上开始画起线条来时，他才发觉这东西似乎还挺好用。
严嵩在纸上描画的，就是基本几何体透视理论图。
非常形象易懂。
“伯虎兄请看，这个西洋透视法呢，就是要先确定一个点，然后再以这个点来向外发散……”
严嵩边画还边为唐寅讲解。
“原来，陛下的那个漫画就是以这种方式来描绘的，难怪人物跟物体之间看上去那么的协调。”
唐寅很快就明白了透视在绘画中的作用。
见唐寅已经了解了西方透视学的基本原理，严嵩便又向前进了一步，直接指出东、西方在绘画上所用技法的差异来：
“西洋画运用的，既是这种焦点透视，也就是中心透视法；
而我天朝所用的，则是散点透视，也叫等角透视法。
而这两种方法，也是各有优劣。”
“还请惟中兄赐教。”
唐寅这时早已见猎心喜，恐怕他就连一旁的皇帝都给忘了，只想着让严嵩为其解惑。
“简单来说，就是西洋画在描绘单一的场景时，能让比例更真实，画面更生动；
而我华夏古法，则不着重于一点，这就使得咱们能描绘出那帮弗朗机人无法想象的巨幅长卷来。”
严嵩之言，令一旁静听的朱宸濠都忍不住点起头来。
因为他想到了如《清明上河图》和《千里江山图》这样气势恢宏的长卷。
而西方，就算是《最后的晚餐》那样的巨大画作，也只是描绘了一个场景而已。
唐寅虽然没有看过西方那些大师的绘画，可他对国画知之甚详。
更何况他不但创作过《百美图》那样的长卷，还曾临摹过《韩熙载夜宴图》。
因此若论对巨幅长卷的理解，这个时代只怕还真没几个人能胜过他。
当然，真要说起来，单提长卷的话，或许比唐寅强的也有。
那便是与他同被誉为院派三大家和明四家的仇英。
毕竟这位可是有一副《汉宫春晓图》传世的。
那乃是被称之为中国重彩仕女第一的长卷，也是中国十大名画长卷之一。
大明到了这个时间段，其实也挺奇特的。
因为代表明朝书画界最高成就的那几个人，也就是组成院派三大家和明四家的唐寅、仇英、周臣、文徵明和沈周，都生活在这同一时期。
若再加上一个书法大家严嵩，可以说明朝的书法和绘画艺术，在这个时期已达到了顶峰。
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